自得其樂的一言堂

史蒂芬史匹柏曾說過他在遇到瓶頸時，為了回到初衷，會不斷回去看四部電影：阿拉伯的勞倫斯、搜索者、七武士和風雲人物。對我來說，計程車司機也讓我有這種感覺。

從去年金馬影展第一次看見此片算起，我已經看五遍了，每一次都有新的發現，更因此催生了幾個故事構想。最近對於編劇和電影製作也有比較多的認知，所以昨天再看了一遍，發現更多有趣的地方。

整片可說是近似第一人稱觀點和三幕劇的結構，觀眾就像後座的乘客，靜靜地看著他四處流暢，訴說他的自白。經過越戰殘酷洗禮的崔維斯，回到現代都市生活，拖著疲憊的身軀賺血汗錢，他鄙視街上形形色色的人渣（也間接暗示他對黑人的歧視和敵意）。他渴求融入人群（第一個內在目的），所以他開始追求貝西（外在目的），但他另類的生活習慣（色情影院）讓他受挫。孤僻的崔維斯找不到發洩的管道，同時他覺得他得在這個腐敗的都市中有所做為（第二個內在目的），遇到雛妓後，他決定要伸張他”自己”的正義（第二個外在目的），救出雛妓。　　

然而，透過一些細節處理，我們看到崔維斯恐怖的一面。　　

整部片唯一沒有崔維斯的戲，是皮條客和雛妓跳舞，皮條客輕聲述說著對她的愛，這段話看似是對崔維斯的反駁（因為不是崔維斯的觀點），好像讓人覺得他是真的愛她，但隨即被尖銳的配樂干擾，切換到崔維斯在黑暗中打靶的畫面，他 絲毫不管其他人，包括雛妓的感受（近乎全黑的畫面象徵他的盲目），只顧著打倒所謂的”壞人”。其實導演馬丁史柯西斯在”史柯西斯論史柯西斯”提到，他原本把皮條客設定為黑人，這和崔維斯的設定（不喜歡黑人）及目的（殺掉皮條客）更加貼切，但為了避免風波，導演只能改為白人。這很可惜，我比較喜歡這樣的設定。

經過結尾的槍戰後，媒體不斷讚賞崔維斯的行為，貝西也來向他示好。崔維斯最後初步完成他內在和外在的目的，也改變自己，照理說是個正向結局（就像現今許多主角行俠仗義的三幕劇電影），但觀眾知道媒體和貝西不了解崔維斯只是想發洩自己（訴諸自己的正義），反倒催生崔維斯他錯誤的觀念，最後透過配樂的變化，暗示整片驚悚的結局。

整片的配樂大部分都是將主題曲(註1) 做些微改變，沉重的鼓聲象徵崔維斯憤世嫉俗，優雅、孤寂的爵士喇叭聲代表他對愛情、融入群體的渴望。最後在結局( 註2)，配樂有一小段突然瞬間變得弔詭。崔維斯要繼續完成自己的目的，所以他透過後照鏡發現下一個"敵人"。

這位英雄即將繼續伸張他的"正義"。

註1:

註2:注意2:43