湄公河大酒店：
像這類幾乎沒有情節的電影，我傾向去放空自己，不要過於計較邏輯，而是感受它的氛圍（準確來說，是將影像在自己腦中經過"再現"後的氛圍），沒有甚麼感覺的話就算了。而此片恰好相反。
電影中的湄公河看起來像是停止流動，而那些在酒店避雨的住客宛如歷史洪流的魂魄，在此休憩。有的聊著自己的回憶，從生活點滴到不寒而慄的戰爭經驗。有的為自己背負的原罪感到懊悔無奈。但雨停了，還是要回去繼續漂流著，在悠然的吉他樂襯托下，他們在水面上自在地行駛著。
女伶不喊卡：
討厭自身角色的女主角不斷笑場（停在"角色對丈夫鬼魂說不再記得他的臉，好似他未曾存在"一景），透過不同的視角不斷回溯，整件事如剝洋蔥般逐漸明朗。透過女主角的視角，得知女主角對丈夫不再有感情，但在一陣爭吵中，誤以為是自己害死丈夫。透過丈夫的視角，得知自己罹癌，也得知女主角昔日的情人並沒有死，就是那位剛回國的醫生。透過醫生的視角，得知醫生對丈夫撒了謊，其實他沒有罹癌，在丈夫過世後，女主角前來訴苦時，向她坦承。女主角感到氣憤，離開前，剛好打破桌上的咖啡，這一幕正如丈夫死前做的一次玩笑性質的預測，一模一樣。女主角感到釋懷，並順利完成那場戲。
丈夫真正的死因在片末也沒有說清楚，但我們知道從小時候同學的那一拳開始，各種有形無形的打擊不斷施加在他身上，促成如此結果，但他對此看開了，感到如釋重負。我們總是有些無法忘懷的事情（對人生無成就的無力，追求愛情未果），這些事猶如鬼魂般跟在身邊，而我們也緊抓著他們，但仍徒勞無功，我們中就只能放手讓鬼魂離去。女主角領悟後，也終於融入角色，像那鬼魂坦誠，完成最後一步。
此片的敘事結構很有趣，也清楚還原事件(笑場)的原貌，但丈夫靈魂一再出現，加上剪接凌亂，有點過於故弄玄虛，很容易沒有耐著性子看到最後，並摸清其敘事結構對主題的襯托，這對導演和觀眾來說都很可惜。
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好戲不散場：
同樣虛實交雜，此片比"女伶不喊卡"更複雜艱澀。同樣都是躲避追捕，老人只是想安靜地寫著自己的劇作，女孩不斷打破寧靜，試圖突破某種形式的疆界。導演本人（在現實中，導演被伊朗政府宣判入獄，禁止創作）突然現身屋內，發現兩人個別留在手機上的影像，最後導演載著老人離開破舊的海濱小屋。老人象徵著導演以往的創作風格，在把自己隔離在封閉的內心，默默創作。女孩象徵他被判刑後激動的心情，想大張旗鼓地反抗至死。面對殘破不堪的屋子（昔日的創作生活），導演仍選擇默默創作，就像以前那樣。
文學 (2)